Il Gioco dell'Oca. La più grande collezione di giochi dell'oca

Giochi dell'Oca e di percorso
(by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Jeu des Monumens (sic) Français de la Ville de Paris

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	disegnatore:	Non indicato
	autore:	Jean
	anno:	1810
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	500X645
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (ecthing)
	luogo acquisto:
	data acquisto:
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Viaggi, escursioni, località, musei, monumenti, turismo
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	A Paris Chez Jean, Rue S.t Jean de Beauvais N°10
	stampatore:	A Paris Chez Jean, Rue S.t Jean de Beauvais N°10
	proprietario:	Collezione Privata
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	330
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale (rettangolare), antiorario, centripeto, che ha per tema i monumenti di Parigi. Titolo sopra le regole e in basso: "A Paris chez Jean, Rue St. Jean de Beauvais, N°10. Déposé à la Direction Générale." Vedi analogo esemplare realizzato da Langlumé (Collezione Ciompi&Seville),Arch. N°1565. REGOLE: nel centro. RÈGLES DU JEU : On conviendra de ce qu'on veut jouer, on conviendra aussi de ce qu'on payera aux rencontres et accidents. Ce jeu se compose de 63 Numeros et celui qui le premier atteint ce nombre final, gagne la Partie, mais on n'y arrive pas facilement (le Numero gagnant ou 63 est la Fontaine de la Place du Chatelet). Jouant à ce jeu on prend deux dés que chaque joueur jettera une fois; tous les points qu'ils decouvriront à son avancement et pour s'en souvenir il mettera une marque sur le Monument que porte son point (afin qu'on ne se trompe pas chacun des joueurs aura une marque differente). On ne pourra s'arreter sur les Fontaines qu'on a disposées de neuf en neuf il faut redoubler le point et passer outre en comptant autant de points que portent les dits dés. Qui du premier coup fera 9 par 6 et 3, ira se placer au N°26 à la Colonne de la paix, Pl. Vendome ou sont marqué deux dés. Qui également fera 9 par 5 et 4, ira se placer au N°53, à la Statue de Henri IV. Qui du premier coup fera 6 où est le Pont du Jardin du Roi, payera le prix convenu et ira N°12, au Palais des Tuileries. Qui arrivera au N°19, à l'Hotel=Dieu, payera le prix convenu et y restera pendant que les autres joueront deux coups. Qui arrivera au N°31, au Puits de Bicetre payera le prix convenu et y restera jusqu'à ce qu'un autre l'en retire en amenant le meme point alors il retournera à la place de ce dernier et continuera de jouer à son tour. Qui arrivera au N°42, au Labyrinthe, payera le prix convenu et ira N°30, aux Bains Chinois, et continuera de jouer à son tour Qui arrivera au N°58, où est le Cimitière du Père la Chaise, payera le prix convenu et recommencera le jeu de nouveau. Dans le Cours de ce jeu, le Joueur qui sera rencontré par un autre payera le prix convenu et retournera à la place de ce dernier. Celui des joueurs qui depassera le nombre 63 est obligé de rétrograder d'autant de points qu'il en aura dépassés et depreuver les memes chances aux rencontres et accidents, jusqu'à ce qu'il n'en rencontre plus. CASELLE: (con didascalia). Cas. 1): Principale Entrée de Paris; Cas. 2): Théatre Italien; Cas. 3): Notre-Dame; Cas. 5): Palais du Luxembourg; Cas. 5): La Fontaine des Innocents; Cas. 6): Pont du Jardin du Roi; Cas. 7): Barrière de Versailles; Cas. 8): Théatre de l'Odéon; Cas. 9): Fontaine du Luxembourg; Cas. 10): Institut de France; Cas. 11): Façade de l'Ecole de Medicine; Cas. 12): Palais des Tuileries; Cas. 13): Palais Royal; Cas. 14): Hotel de Monaco; Cas. 15): Theatre de la Porte S.t Martin; Cas. 16): Palais Bourbon; Cas. 17): La douane en haut du Canal de l'Ourcq; Cas. 18): Fontaine des Invalides; Cas. 19): Hotel-Dieu; Cas. 20): L'Assomption; Cas. 21): La Banque de France; Cas. 22): Barrière de Mouceaux; Cas. 23): S.t Gervais; Cas. 24): L'Ecole Militaire; Cas. 25): Portail de S.t Sulpice; Cas. 26): Colonne de la Paix. Pl. Vendome; Cas. 27): Fontaine de Grenelle; Cas. 28): Le Palais de Justice; Cas. 29): Hotel de la Rue S.t Lazard; Cas. 30): Hotel des Bains Chinois; Cas. 31): Le fameux Puits de Bicetre; Cas. 32): Hotel Montholon Rue de Prevence; Cas. 33): Palais du Corps Législatif; Cas. 34): Arc de Triomphe du Carrosel; Cas. 35): L'Observatoire coté du Midi; Cas. 36): Fontaine de St. Sulpice; Cas. 37): Hotel dit d'Uzes; Cas. 38): S.te Geneviève; Cas. 39): S.t Roch; Cas. 40): Colonnade du Louvre; Cas. 41): Pompe à Feu; Cas. 42): Labyrinthe du Jardin du Roi; Cas. 43): Palais de la Légion d'Honneur; Cas. 44): Barrière du Trone; Cas. 45): Fontaine ou Ch.au d'Eau du Boul.rd Bondy; Cas. 46): Barrière Poissonniere; Cas. 47): L'Elysée Bourbon; Cas. 48): Le Val-de-Grace; Cas. 49): La Magdelaine; Cas. 50): Hote de la Monnoie; Cas. 51): Hotel des Invalides; Cas. 52): Chateau de Vincennes; Cas. 53): Statue Equestre de Henri IV; Cas. 54): Fontaine de la Place des 5 Maries; Cas. 55): Hotel de Ville; Cas. 56): Nouvelle Halle au Bled; Cas. 57): Porte St: Denis; Cas. 58): Cimitière du Père Chaise; Cas. 59): Hotel d'Argençon; Cas. 60): Porte S.t Martin;Cas. 61): La Charité; Cas. 62): S.t Philippe du Roule; Cas. 63): Fontaine dite du Chatelet. REFERENZA 1 (Baron De Vinck, pag. 51, n°122) Jeu des Monumens de Paris. Sous le trait carré: A Paris chez Basset, marchand d'estampes, rue St. Jacques, au coin de celle des Mathurins, n°64. Déposé à la direction générale de l'imprimerie et de la libraire. La soixante-troisième et dernière case represente l'arc de triomphe du palais des Tuileries, surmonté des armes de Louis XVIII. H. 0m,500. L. 0m,645. REFERENZA 2 (D'Allemagne, pag. 220): "Jeu des Monumens (sic) de Paris, Paris Basset (v. 1810). Taille-douce. 46x62. A la case 63: Arc de Triomphe du Palais des Tuileries; dans les coins: chateaux de Versailles, La Malmaison, Palais du Roi de Rome à Chaillot (qui ne fut jamais construit). "Voir notice et pl. 28.". - Meme jeu, Basset (v. 1830). Coq gaulois à la case 63. Réimp. REFERENZA 3 (D'Allemagne pag. 220): "Jeu des Monumens (sic) de la Ville de Paris. Paris, Langlumé. (1815) Taille-douce, 43,5x55. Jeu rectangulaire variante du jeu précédent. La case 63 représente la fontaine du Chatelet." NOTA: Stesso esemplare realizzato da Jean (A Paris chez Jean, Rue St. Jean de Beauvais N°10), non citato da D'Allemagne che fa riferimento solo all'esemplare realizzato da Langlumé. (BNF) Exhibitions: *- "Il Gioco dell'Oca nei tempi". Pro Loco Mirano, Mirano (VE) Barchessa di Villa Morosini ora XXV Aprile. 27 Ottobre - 18 Novembre 2001.*
	bibliografia:	1) VINCK, Eugène, Baron de: "Iconographie du Noble Jeu de l’Oye". Catalogue descriptif et raisonné de la Collection de Jeux formé par le Baron de Vinck". 126 Jeux du XVIIIe au débùt du XIXe siècle. FR. J. Olivier Libraire, 11 Rue des Paroissiens, Bruxelles, pag. 51, 1886. 2) GRAND-CARTERET, John: "Les jeux d'oie". In: "Vieux papiers, vieilles images. Cartons d’un Collectionneur", Le Vasseur&C.ie Parigi (pp. 257-276), 1896. 3) ALLEMAGNE, Henry-René D’: "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 4) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati". Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 5) AA.VV.: “Il Gioco dell’oca nei tempi”, (Catalogo Mostra), Pro Loco Mirano Ed. CentroOffset srl - Mestrino - Padova 2001. 6) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008.
		Jeu de monumens de Paris
		Devant la moltiplicité des jeux qui ont pris pour thème la representation des principaux monuments de Paris, nous n'avons pu faire autrement que de nous contenter d'une simple nomenclature sans y ajouter de commentaires. Le premier en date, dont nous donnons la reproduction est le jeu de 1810 publié à Paris chez Basset marchand d'Estampes rue St. Jacques au coin de celle de la rue Mathurins n°64. Dans ce jeu la case 63 represente le petit arc de triomphe du palais des Tuileries dans un ecadrement de feuilles de chene et de laurier surmontè de la couronne imperiale accosté de deux aigles et de l'etoile de la Legion d'honneur. Les cases ordinairement occupées par les oies le sont par les Barrières de l'ancient Paris: barrière de la Villette, d'Enfer, du Trone, de Chaillot, de la Gare, et de l'Etoile. Dans les angles du jeu en bas et à gauche: le chateau de Versailles, à droite: l'entrée du chateau de Malmaison. En haut à droite: le palais du Roi de Rome à Chaillot et à gauche le chateau de Saint Cloud. Le second des jeux des monuments de Paris a été publié en 1814 et la cas n°63 a été privée des insignes imperiaux auxquels on a substitué le coq gaulois. Le troisieme jeu a pour titre: "Jeu des monuments français de la Ville de Paris". Il fut publié en 1814 chez Jean, Rue Saint Jacques. Le quatrieme jeu publié par la maison Basset en 1838, comporte dans sa 63e case la representation de l'Arc de Triomphe surmonté d'une guirlande fleurie au sommet de laquelle est un coq gaulois. (D'Allemagne)
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

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