Il Gioco dell'Oca. La più grande collezione di giochi dell'oca

Giochi dell'Oca e di percorso
(by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Er Gioco dell'Oca

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	disegnatore:	Jacovitti Benito
	autore:	Jacovitti Benito
	anno:	1958
	luogo:	Italia
	periodo:	XX secolo (3°/4)
	percorso:	Percorso di 52 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	370X560
	stampa:	Stampa tipografica
	luogo acquisto:	Italia-Milano
	data acquisto:	10-03-2015
	dimensioni confezione:	Inserto di giornale
	numero caselle:	52
	categoria:	Letteratura scritta e disegnata, Belle Arti
	tipo di gioco:	Gioco di percorso
	editore:	Il Travaso delle Idee
	stampatore:	Non indicato
	proprietario:	Collezione L. Ciompi
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	1292
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto. Inserto del "Travaso" del 1958 (Dicembre). REGOLE: nel centro. CASELLE: alcune con didascalia. Exhibitions:
	bibliografia:	1) BOSCHI, Luca – GORI, Leonardo – SANI, Andrea: “Jacovitti” Granata Press Bologna 1992. 2) BELLACCI F. et al.: "Jacovitti. Il cartoonist e il mito in cinquant'anni di fumetto italiano", Bologna 1992.
		"Il Travaso delle Idee"
		Il Travaso delle idee fu uno dei più popolari giornali umoristici italiani. Fu pubblicato a Roma dal 25 febbraio del 1900 al 1966, poi ripreso nel triennio 1986-88, alla fine del quale cessò definitivamente l'attività. Fu un settimanale di pungente satira, senza una precisa collocazione politica. Nato in età giolittiana ed affermatosi agli inizi del fascismo, raggiunse, all'apice della sua popolarità, le 300 000 copie di tiratura. Storia Fu fondato da Filiberto Scarpelli (padre del celebre sceneggiatore Furio), insieme a Carlo Montani, Marchetti, Tolomei e Yambo. In realtà Scarpelli proseguì un giornale già esistente, il "Travaso d'Idee", che aveva acquistato dal suo fondatore, Tito Livio Cianchettini, sul finire del 1899. Insieme alla testata, aveva rilevato anche il motto: "Accidenti ai capezzatori". Il giornale venne diretto per lungo tempo da Guasta (pseudonimo dell'umorista Guglielmo Guastaveglia) fino agli inizi del periodo fascista, durante il quale la direzione del settimanale venne assunta da Toddi (nome d'arte di Pietro Silvio Rivetta, anche lui scrittore brillante ma più "allineato" al regime). Collaborarono alla rivista alcune delle migliori firme del tempo quali Pio Vanzi (che ne fu anche direttore, Gandolin (Luigi Arnaldo Vassallo), Guido Vieni (Giuseppe Martellotti), Giulio De Frenzi (Luigi Federzoni), Caramba e Yorick (Piero Ferrigni), Manca, De Rosa, Daniele Fontana, Luigi Bompard. Una delle rubriche più seguite era quella dedicata alle "pubbliche proteste" di Oronzo E. Marginati, pseudonimo dietro cui si celava lo scrittore e giornalista Luigi Lucatelli. La collaborazione dei lettori nello scoprire esempi di involontario umorismo in altre pubblicazioni a stampa (i cosiddetti "refusi") veniva particolarmente incoraggiata, con la loro pubblicazione nella rubrica "Perle giapponesi". Ai collaboratori veniva rilasciato uno scherzoso attestato con nomina a "Pescatore di Perle". Durante la guerra e l'occupazione nazista di Roma il giornale continuò a uscire, cessando le pubblicazioni solo nel giugno del 1944 per ordine del Comando militare alleato. Tornò nelle edicole il 14 giugno del 1946 con Guasta di nuovo alla direzione, la testata abbreviata in "Il Travaso" ed il sottotitolo "Organo ufficiale delle persone intelligenti", in aperta polemica con il proliferare di decine di "organi ufficiali" di partiti e partitini che si verificò nell'immediato dopoguerra. Nel dopoguerra il periodico fu una vera e propria fucina di talenti dell'umorismo e della vignettistica italiana, ospitando racconti e disegni di molti artisti di valore, tra cui ricordiamo Attalo, Mameli Barbara, Giorgio Cavallo, Enrico De Seta, Luigi De Simoni, Folco, Alberto Fremura, Giammusso, Gianni Isidori, Jacovitti, Kremos, Alberto Mastroianni, Giuliano Nistri, Umberto Onorato, Furio Scarpelli e Franco Santelli. Il giornale cessò definitivamente le pubblicazioni nel gennaio del 1966. Un effimero tentativo di resuscitare la testata venne compiuto nel 1973 con la pubblicazione del settimanale "Il dito nell'occhio - Il Travaso", che pubblicava materiale di autori progressisti quali Dario Fo e Pino Zac. Un ultimo tentativo di salvataggio della storica testata fu operato a Roma nel triennio 1986-1988, con una nuova edizione a periodicità dapprima quindicinale poi mensile. La direzione fu affidata al giornalista Mario La Rosa (coadiuvato in redazione da Luciano Guidobaldi e Antonio Mele in arte Melanton), che chiamò a collaborare uno stuolo di grandi firme della satira e della caricatura - fra cui Vauro, Giuliano, Cemak, De Simoni, De Angelis, Ippoliti e lo stesso Melanton), scrittori di fama come Bevilacqua e Pazzaglia, e personalità dello spettacolo (Enrico Vanzina, Frassica, e altri). Nonostante l'impegno dell'editore e il qualificato e appassionato contributo di tutti i collaboratori, il "nuovo" Travaso non riuscì tuttavia a superare le oggettive difficoltà di penetrazione nel mercato: come già accaduto in quel periodo per molti altri giornali satirici italiani ed europei (basti pensare al celebre "Punch" inglese) cessò definitivamente le pubblicazioni, a causa del cambiamento dei tempi, delle nuove abitudini sociali e culturali, e ancor più della forza attrattiva della televisione. Il supplemento Travasissimo Con il Travaso delle idee dall'agosto del 1947 fino al gennaio del 1956 venne pubblicato anche il supplemento mensile "Il Travasissimo". Il numero 41 del gennaio 1951 venne sequestrato per ordine del Prefetto di Roma a causa della vignetta in ultima pagina che metteva in ridicolo la dura repressione dei celerini ordinata dal ministro degli interni Scelba contro le manifestazioni degli operai in sciopero per protestare contro il carovita. Il numero venne sostituito dal numero 41bis dedicato alla memoria dello scomparso Trilussa. Altro supplemento fu "Il Travasetto", pubblicato dal 1958 (forse fino alla chiusura del giornale) come palestra aperta alla collaborazione di dilettanti, sul quale iniziarono la loro carriera di disegnatori umoristici molti artisti poi divenuti famosi come Luciano Luccarini, Giuseppe Coco "Pippo", Giuliano Rossetti, Claudio Medaglia, Nino Di Fazio (Pescara 1937). (Da Wikipedia, l'enciclopedia libera).
		JACOVITTI, Benito Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 62 (2004) di Gloria Raimondi
		JACOVITTI, Benito. - Nacque a Termoli il 9 marzo 1923 da Michele, ferroviere e operatore cinematografico, e da Elvira Talvacchio di origine albanese. Nel 1931 si trasferì con la famiglia a Ortona, poi a Macerata, ove frequentò per due anni le scuole commerciali, e nel 1934 a Firenze, dove, tra il 1937 e il 1940, compì i suoi studi al liceo artistico per poi iscriversi alla facoltà di architettura. Negli anni della sua formazione, compiuta per lo più come autodidatta, si avvicinò al mondo del fumetto guardando a illustratori quali C. Schmidt, che lo interessava per l'uso del controcampo nella continua variazione delle inquadrature e per l'accurata ricostruzione degli ambienti, il francese A. Duboit, per le sue grandi e affollatissime tavole, e W. Faccini, per il gusto dell'assurdo che caratterizzava l'invenzione dei personaggi. Nel 1939 iniziò la collaborazione al periodico settimanale per ragazzi di area cattolica "Il Vittorioso", per il quale lavoravano esclusivamente autori italiani, creando alcuni dei suoi personaggi più famosi quali Pippo, Pertica e Palla. Tra le storie di quegli anni si ricorda la serie a sfondo propagandistico "Pippo e gli Inglesi", che ironizzava sugli Inglesi in guerra contro l'Italia. Nel 1940 nel Brivido, diretto dal disegnatore A. Manetti, aveva pubblicato "Come ha visto la guerra un ragazzo sul fronte occidentale: le linee Maginot Sigfrido", la prima delle sue "panoramiche", tavole dense di personaggi, che da questo momento distingueranno ogni fase della produzione dello Jacovitti. Tra il 1940 e il 1941, con la casa editrice torinese Taurina, pubblicò una storia a puntate dal titolo "Caccia grossa" in cui le avventure del protagonista, l'antieroe Patacca, rappresentarono il contraltare della produzione legata al Vittorioso. Il successo ottenuto in quegli anni gli valse anche la cura dell'ultima pagina del Vittorioso, l'unica interamente a colori, dove illustrò le vicende di "Alì Babà e i quaranta ladroni" e iniziò a introdurre elementi grafici estranei al contesto narrativo. Alle barchette di carta, scatole di cerini e sigarette, che cominciarono ad animare le sue tavole, si aggiunsero via via nuovi segni, come la fortunata lisca di pesce adottata nella serie ambientata nella Spagna del XVII secolo dal titolo "Caramba". Nel 1942 fu inviato a Weimar dove, in occasione di un incontro della gioventù fascista europea, avrebbe dovuto disegnare le caricature dei personaggi presenti. Lo stesso anno diede vita al nuovo personaggio di Cucù, le cui storie, ambientate negli Stati Uniti, si caratterizzavano per l'uso disinvolto nei dialoghi di un lessico del tutto personale. Dopo l'8 settembre 1943, catturato durante un rastrellamento, fu trasferito dai Tedeschi nel Nord d'Italia e internato in un campo presso Udine dove fu costretto a lavorare per la Flak, la contraerea germanica. Evaso, tornò a Firenze dove rimase in clandestinità per alcuni mesi fino alla Liberazione, continuando a inventare storie e personaggi che negli anni successivi comparvero ancora sul Vittorioso. Il 5 maggio 1945 sul primo numero della rivista "Intervallo", pubblicazione della gioventù studentesca dell'Azione cattolica, uscì "Pippo e il dittatore", in cui i protagonisti erano direttamente ispirati alla realtà politica contemporanea. Nel 1943, per "La Scuola editrice" di Brescia, aveva illustrato per la prima volta Pinocchio di Collodi; una seconda versione apparve tre anni dopo sulle pagine del Vittorioso; e ne seguirono numerose altre. Come illustratore lo J. accompagnò con le sue tavole alcuni volumi tra cui si ricordano "Il flauto magico dei fratelli Grimm", "Gli incantesimi del mago Pampùss" di Lina Guerrini (1944), "Il pastorello e altri racconti", ancora dei fratelli Grimm (1953), "Pelandrone e la fattoria di Pietro Sissa" (1958). Il 1945 vide nascere la prima serie delle "cartoline", un genere che lo J. coltiverà con continuità lungo tutta la sua carriera con una ricchissima e variegata produzione. Alle cartoline, ispirate alla realtà dell'Italia appena uscita dal conflitto, alle imprese atletiche, a fenomeni di costume o d'impegno civico, affiancò, negli anni, anche la realizzazione di francobolli e di immagini finalizzate a promozioni pubblicitarie ed elettorali. L'incisività del tratto, la rapida successione delle vignette che nello spazio di poche strisce sintetizzavano brevi avventure di Cocco Bill o di Pasqualino e la Vespa si dimostreranno efficaci strumenti di comunicazione commerciale anche attraverso il mezzo televisivo. Nel dopoguerra lo J. aveva collaborato brevemente al Travaso, diretto da G. Guasta, inizialmente con lo pseudonimo di Françito, e alla pubblicazione per studenti "Intervallo". Al Travaso tornerà nel 1957 con i nuovi personaggi di Bobby Cianuro, Sempronio, uomo della preistoria trasportato nel mondo contemporaneo, Pasqualino Rififì e le Vignette per così, stampate per una lettura di traverso. Lasciata Firenze per Roma, entrò in contatto con F. Fellini e M. Marchesi, con i quali creò alcune testate che ebbero vita breve. Per i comitati civici di L. Gedda, nel 1948 aveva realizzato manifesti elettorali, carte da gioco e cartoline. Nel 1956 iniziò la sua collaborazione al quotidiano milanese "Il Giorno", illustrando il supplemento per i ragazzi del giovedì e dando vita alla figura di Tex Revolver, antecedente di Cocco Bill che, creato nel 1957, ha conosciuto fama internazionale. Nel 1968 C. Triberti, direttore del "Corriere dei piccoli", poi "Corriere dei ragazzi", chiamò lo J. a collaborare al settimanale. Oltre a un Jack Mandolino venato da marcati accenti surreali, propose ai lettori anche un inedito Zorro Kid e il fortunatissimo personaggio del cow boy Cocco Bill. Attento ai mutamenti della realtà contemporanea, lo J. continuò a creare personaggi che nel corso degli anni rappresentarono una testimonianza delle trasformazioni politiche e sociali dell'Italia della ricostruzione, del boom economico degli anni Settanta e Ottanta. Dal 1973 iniziò la sua collaborazione a Linus, rivista fondata da O. Del Buono e U. Eco per il quale inventò le avventure di Gionni Peppe ironizzando sul movimento studentesco. Dopo una interruzione dovuta alle contestazioni dei lettori, sulle pagine del settimanale ci sarà ancora, tra il 1981 e il 1982, la breve apparizione di Joe Balordo, protagonista di un thriller parapsicologico. Caposaldo della produzione dello J. è stato il Diario Vitt, il fortunato diario scolastico che sarà pubblicato ininterrottamente dal 1949 al 1980. Tra il 1980 e il 1982 ideò alcune tavole erotiche con testi di M. Marchesi per la rivista Playmen, alla quale collaborava dal 1979: questo filone si concluderà nel 1993 con le quarantadue tavole del Kamasutra spaziale per le edizioni di Stampa alternativa. Nel 1995 ottenne la nomina a cavaliere della Repubblica Italiana. Lo J. morì a Roma il 3 dic. 1997. Tra il dicembre del 2001 e il gennaio del 2002 una mostra antologica itinerante, curata dalla figlia Silvia Jacovitti, nata dal matrimonio con Floriana Jodice, sposata nel 1949, ha riproposto la figura e la carriera dello J. presentando tavole originali, manifesti, riproduzioni. A Silvia si deve anche l'istituzione, nel 1999, della borsa di studio "Benito Jacovitti", creata per incentivare la conoscenza dell'opera di suo padre. Bibliografia: Oltre alla documentazione conservata a Roma nell'Archivio Jacovitti si vedano: A. Cadoni, "Battista l'ingenuo fascista, San Lazzaro di Savena 1974; -L'immagine nel libro per ragazzi: gli illustratori di Collodi in Italia e nel mondo (catal.), Trento 1977, ad nomen; E. Cassoni, "Il cartellonismo e l'illustrazione in Italia dal 1875 al 1950", Roma 1984, pp. 158-161; U. Eco, "Tra menzogna e ironia", Milano 1991, p. 107; D. Barbieri, "I linguaggi del fumetto", Milano 1991, pp. 74, 101, 111, 269; F. Bellacci et al., Jacovitti. "Il cartoonist e il mito in cinquant'anni di fumetto italiano", Bologna 1992 (con esaustiva bibliografia); G. Bono, "Guida al fumetto italiano", Milano 1994, ad ind.; J. antologia 1939-1997 (catal.), Torino 1998 (con cronologia delle opere); V. Sgarbi, "Elogio della medicina di J.: breve storia di un capolavoro sconosciuto", Milano 2001.

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