Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

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Grand (Le) Jeu des Danseurs de Corde, Sauteurs et Voltigeurs - Grand Game of Dancers of Rope Skipping and Vaulting

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	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1812
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	carta (paper) (papier)
	dimensioni:	685X900 (490X630-488X597)
	stampa:	Acquaforte (taille-douce) (engraving)
	luogo acquisto:
	data acquisto:
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Spettacoli, teatro, cinema, musica, circo, televisione
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	A Paris Chez Basset rue St.Jacques N°64
	stampatore:	A Paris Chez Basset rue St.Jacques N°64
	proprietario:	Collezione Rothschild
	autore delle foto:	Waddesdon The Rothschild Collection (The National Trust)
	numero di catalogo:	1191
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto. Le caselle tradizionali delle oche sono occupate da teste di pagliaccio REGOLE: al centro. CASELLE: con didascalia. REFERENZA 1 (D'Allemagne, pag. 228): "Le Grand Jeu des Danseurs de Corde Sauteurs et Voltigeurs. Paris, Basset (1812). Taille-douce, 44,5x60. Au centre: la Danse de Corde à trois. Voir notice et pl. 47." REFERENZA 2 This 63-space game is one of the liveliest productions of the house of Basset, with images of clowns and of the feats of acrobats on every space, culminating in the splendid triple rope dance at the centre. The ‘goose’ spaces are represented by the grimacing figures of the “Paillasse” family (i.e. clowns): there are two series, one being on the usual numbers 9,18,27; the other is unusual, being on 4, 14, 23, 32, 41, 49 and 59. The reason for this unusual spacing is not evident from the rules. On 14, we find ‘Jerome Cornichon Gilles Paillasse’, designated as ‘the father of them all’ [Watteau’s painting of Pierrot c1718 in the Louvre is traditionally identified as Gilles] The hazards are: at space 6, a balancing horizontal figure takes the place of the bridge; there is no equivalent of the inn at space 19; space 31 shows Paillasse in a well; space 42, normally the labyrinth, shows Paillasse trying to keep hold of the ladder to descend from his rope; the prison space at 52 shows an acrobat tied to his rope by one foot; while the death space at 58 shows the young Mezetin [spelled thus; Mezzetin was another stock figure from the Commedia dell’Arte, well known on the Paris stage as the one who always failed. The painting of him by Watteau is in the Metropolitan Museum of Art]. He is shown hanging by his neck from his rope, very much alive but with a death’s head in evidence. (Plock, Phillippa - Seville Adrian) Exhibitions - "Playing, Learning, Flirting: Printed Board Games from 18th-Century France". Catalogue exhibition of French eighteenth-century Board Games, 28 March – 28 October 2012, Waddesdon Manor, The Rothschild Collection (Rothschild Family Trust). Rachel Jacobs, Curator.
	bibliografia:	1) ALLEMAGNE, Henry-Renè D': "Le noble jeu de l’oie en France de 1640 à 1950" Ed. Grund, Parigi 1950 (Tav.35). 2) NEGRI, Ilio - VERCELLONI, Virgilio: "I giochi di dadi d'azzardo e di passatempo dei gentiluomini e dei pirati" Introduzione di Caterina Santoro, Lerici Milano 1958. 3) PLOCK, Phillippa - SEVILLE, Adrian:"The Rothschild Collection of printed board games at Waddesdon Manor", in XIIIth Board Game Studies Colloquium, Paris, 14-17 April 2010. 4) JACOBS, Rachel: "Playing, Learning, Flirting: Printed Board Games from 18th-Century France". Catalogue exhibition of French eighteenth-century Board Games, 28 March – 28 October 2012, Waddesdon Manor, The Rothschild Collection (Rothschild Family Trust). Rachel Jacobs, Curator.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 670 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)
		Accession N°2669.2.11 Waddesdon-The Rothschild Collection
		Accession N°2669.2.11 Waddesdon-The Rothschild Collection (The National Trust). Object title: "Grand Game of Dancers of Rope Skipping and Vaulting". Original Language Title: (Le Grand Jeu des Danseurs de Corde Sauteurs et Voltigeurs). Object type: board games; etchings/intaglio prints/prints. Primary Maker: Unknown. Primary Maker Role: Artist or maker. Secondary Maker: Paul André Basset (French, active 1785-1815). Secondary Maker Role: Publisher. Medium: etching and engraving on paper, hand-coloured in watercolour and bodycolour. Dimensions: mm. 685 x 900 (mount size). Media Materials: laid paper/paper (fiber product)/materials; printing ink/ink/coating (material)/materials; cardboard/pasteboard/paper (fiber product)/materials; watercolour/water-base paint/paint/coating (material)/materials; bodycolour/watercolour/water-base paint/paint/coating (material)/materials. Physical Description: single sheet mounted on cardboard, plate mark size: 490 x 630, image size: 488 x 597. Primary Production Technique: etching (printing process); engraving (printing process); watercolour (aquarelle)/painting techniques Primary Prod Date: 1812 {nd}. Primary Prod Date Notes: Dated by D'Allemagne. Place of Production: Paris/France. Language Keywords: French. Brief Description: Printed board game called "Grand Game of Dancers of Rope Skipping and Vaulting". The game consists of 63 squares arranged in a spiral with the rules in the centre. In the spaces and the corners are scenes of acrobats performing various tricks. The images are etched and hand-coloured, the text is engraved. Signature Date description: XXX Signature Marks Y N display: XXX Signature Marks Type Y N display: No inscriptions. Signature Marks Notes Y N display: XXX Location of Publisher’s Premises: rue Saint-Jacques, Paris. Location of Publisher’s Premises Notes: n°64, près de la rue des Mathurins. Curatorial Commentary: XXX Research Keywords: Theatre Culture; Carnivalesque; Dance Culture Genre: Genre Subjects Subject People name only: XXX Subject Role: XXX Subject Category: Work & Occupations/Arts & Entertainment/Acrobat; Everyday Life/Entertainment/Acrobatics; Figures/Female; Figures/Group; Figures/Male; Work & Occupations/Arts & Entertainment/Dancer; Works of Art, Literature & Music/Characters/Commedia dell'arte/Pierrot; Objects/Clothing & Personal Effects/Costume & Fancy Dress; Nature, Landscape & The Elements/Patch of Ground; Nature, Landscape & The Elements/Flora/Trees & Plants; Subject Place: Paris/France. Subject Event: XXX Subject Date: XXX Documentation with notes: Henry R. D'Allemagne, "Le Noble Jeu de l'Oie", Paris, 1950, (p. 228), discusses another copy of the game. Related Literature: XXX Related Literature Notes: XXX External File Notes: http://www.giochidelloca.it/scheda.php?id=678 lists another copy of the game [accessed 6 April 2009]. Cataloguer: Phillippa Plock

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