Giochi dell'Oca e di percorso (by Luigi Ciompi & Adrian Seville)

	Torna alla ricerca giochi (back to game search)
Jeu Instructif d'Histoire Naturelle des Animaux (fac-simile)

Versione stampabile

Invia una segnalazione

	primo autore:	Basset
	secondo autore:	Basset
	anno:	1815
	luogo:	Francia-Parigi
	periodo:	XIX secolo (1°/4)
	percorso:	Percorso di 63 caselle numerate
	materiale:	cartoncino (riproduzione)
	dimensioni:	254X353 (445X605)
	stampa:	Stampa tipografica
	luogo acquisto:	Francia-Parigi
	data acquisto:	20-03-1999
	dimensioni confezione:
	numero caselle:	63
	categoria:	Mondo animale e vegetale
	tipo di gioco:	Gioco oca variante
	editore:	Chez Basset Rue Saint-Jacques
	stampatore:	Chez Basset Rue Saint-Jacques
	proprietario:	Collezione L. Ciompi
	autore delle foto:	L. Ciompi
	numero di catalogo:	1019
	descrizione:	Gioco di 63 caselle numerate, spirale, antiorario, centripeto che segue le regole del gioco dell'oca e che ha per tema gli animali. Le caselle delle oche sono occupate da uccelli. L'esemplare è una riproduzione pubblicitaria realizzata dai Laboratoires Clin-Comar 20, Rue des Fossé-Saint-Jacques, Paris. REGOLE: al centro. "JEU INSTRUCTIF D’HISTOIRE NATURELLE DES ANIMAUX" RÈGLES: D’abord il faut convenir de ce que l’on veut jouer et payer aux rencontres et accidents. Ce jeu est composé de nombres depuis 1 jusqu’à 63 et le premier qui arrive à ce nombre final, où est le lion de Florence gagne la partie, mais on n’y arrive pas facilement. Pour jouer à ce jeu il faut avoir deux dés que chaque joueur jettera une fois: autant de points il fera, il mettra sa marque sur le nombre amené. Chaque joueur aura sa marque différente afin de la reconnaitre. Il faut savoir que l’on ne peut s’arreter sur les Oiseaux qui sont placés aux N.os 5, 9, 14, 23, 18, 27, 32, 36, 41, 45, 50, 54, 59. Celui qui du premier coup fera 9 par 6 et 3 ira au nombre 26 où est l’Ours noir. Celui qui du premier coup fera 9 par 5 et 4 ira au nombre 53 où est le Chien de Constantinople. Celui qui du premier coup fera 6 où est le Rhinocéros payera le prix convenu et ira au nombre 12 se noyer dans les eaux qu’habite la Loutre. Celui qui arrivera au nombre 19, où est l’Ecureuil, payera le prix convenu et il y restera occupé à attraper cet animal, pendant que les autres joueront chacun deux coups. Celui qui arrivera au nombre 31, où est le Vampire de la Guyane, payera le prix convenu et restera endormi jusqu’à ce qu’un autre joueur amenant le meme point, vienne le réveiller et prendre sa place; alors il ira à la place de celui qui l’a réveillé. Celui qui arrivera au nombre 42, où est le Lion de Mer, payera le prix convenu et retournera au n° 30 où est l’Antilope des Indes. Celui qui arrivera au n° 52, où est l’Ours blanc flottant sur des glaçons, payera le prix convenu, et, pris par les glaces, y restera jusqu’à ce qu’un autre vienne le dégager. Celui qui arrivera au nombre 58, où est l’antre du Tigre, payera le prix convenu et recommencera tout le jeu. Celui qui sera rencontré par un autre payera le prix convenu et ira à la place de celui par qui il aura été rencontré. CASELLE: con didascalia. REFERENZA 1 La faune classique y défile, mais pour piquer l'attention, l'éditeur a recherché des figures d'animaux rares: tamanoirs, philandre de Surinam, etc., hotes de la ménagerie royale, mais pas familiers au Français moyen, en dépit de l'Histoire Naturelle de Monsieur Buffon, que justement on publiait à la meme époque. REFERENZA 2 (D'Allemagne, pag. 223): "JEU INSTRUCTIF DE L'HISTOIRE NATURELLE DES ANIMAUX". Paris, Basset (v.1815). Taille-douce. 44,5x60,5. Les oies sont ici figurées par des oiseaux. Dans les coins: scènes tirées de la fameuse légende du Lion d' Androclès."
	bibliografia:	1) ALLEMAGNE, Henry-René D’ : "Le noble jeu de l’oie en France, de 1640 à 1950", Ed. Grund, Parigi 1950. 2) MILANO, Alberto: "Imagerie Parisienne. Basset, tra XVIII e XIX secolo". "Charta" Anno 17 n.100, novembre-dicembre 2008.
		Imagerie Parisienne Basset, tra XVIII e XIX secolo (Alberto Milano)
		“Immagini bellissime assai migliori di quelle di Augusta e di Parigi”. Con queste parole i Remondini pubblicizzavano le proprie stampe nei cataloghi di vendita editi negli ultimi decenni del XVIII secolo. I famosi editori bassanesi, ormai al culmine di una parabola imprenditoriale che li vedeva inseriti in un mercato esteso quanto l’Europa, non avevano timore a confrontarsi con i loro principali concorrenti: gli stampatori di Augsburg nel sud della Germania e di Parigi. In realtà i tanti editori tedeschi e francesi erano più che altro specializzati solo in alcuni dei settori toccati dagli intraprendenti italiani e soprattutto ben pochi poterono vantare un così lungo periodo di attività. RUE SAINT JACQUES La dinastia europea che più si avvicina ai Remondini sia come tipologia delle immagini prodotte che come durata tra XVIII e XIX secolo è quella dei Basset di Parigi. Il fondatore di questa celebre stamperia fu L. Basset, che all’inizio del Settecento si installò al numero 67 della rue Saint-Jacques au coin de celle des Mathurins sotto l’insegna di Sainte-Geneviève. Il numero doveva cambiare all’inizio dell’Ottocento divenendo il 64. La rue Saint-Jacques, non lontana dalla cattedrale di Notre Dame, tra la Senna e la Sorbonne, fu per più di due secoli, tra la fine del XVII e la fine del XIX, la sede di centinaia di librai, stampatori, venditori di stampe, incisori, mercanti d’arte e artigiani in vario modo legati all’arte della stampa. Importanti editori vi aprivano le botteghe mostrando le loro insegne rinomate: i Bonnart a “l’aigle” e a “le coq”, i Mariette a “les colonnes d’Hercule”, i Jollain a “l’Enfant Jesus”, gli Audan a “les deux piliers d’or”. Numerosi risultano essere stati i matrimoni tra gli appartenenti alle varie famiglie, quindi spesso imparentate fra loro. Durante il periodo rivoluzionario la via fu rinominata rue Jacques, come le altre della città, in omaggio alle nuove idee e questa differenza è ora utile per poter datare le stampe prodotte in quegli anni, che furono tra l’altro caratterizzati da una imponente produzione di carattere politico e satirico. Questi anni turbolenti videro il tramonto di molte importanti dinastie e la nascita di nuovi stampatori che fiutarono per tempo i gusti del pubblico molto più ampio che si interessava alle stampe. L’IMAGERIE DE LA RUE Sotto il nome di “imagerie de la rue Saint-Jacques” si comprende oggi una vasta gamma di immagini stampate da matrici in rame con le tecniche del bulino e dell’acquaforte sia di soggetto sacro che profano. Tra quelle di soggetto sacro furono numerosissime le rappresentazioni di Cristo, della Madonna e dei Santi, le scene dell’Antico e del Nuovo Testamento e le immagini delle Confraternite. Tra le stampe di soggetto profano si possono elencare le allegorie dei quattro elementi, delle quattro stagioni, delle parti del mondo e dei cinque sensi, sempre riproposte in varianti diverse. Non mancarono certo le stampe con temi amorosi, galanti e romantici e poi le rappresentazioni degli avvenimenti storici e i ritratti, le immagini di attualità, i “cris de Paris” ovvero le immagini dei mestieri esercitati lungo le strade della capitale francese. E poi stampe per paraventi, per parafuoco, ventagli, quadranti di orologio, abat-jour, carte da parati, per passare alle piccole stampe per etichette di liquori e profumi, per biglietti e scatole, involti per bonbons. Si può dire che l’imagerie della rue Sant Jacques coprì una parte importante della produzione di stampe ad alta diffusione francese del periodo, sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo. Solo Lione ebbe un’analoga produzione differenziata di stampe ad alta diffusione, mentre gli altri centri si dedicarono essenzialmente alla stampa xilografica. I BASSET I Basset furono gli stampatori più rappresentativi di questo genere e sono giustamente di solito citati tra i primi in ogni bibliografia dedicata all’argomento. Si conosce poco della produzione dei primissimi anni del Settecento, ma il gran salto quantitativo è da riferire all’attività di André Basset, di cui non si conoscono le date di nascita e di morte, che operò tra il 1750 e il 1785. A lui si deve probabilmente il forte ampliamento delle tipologie che divennero tipiche di questo editore. Suo figlio Paul André, che ne seguì con discreta fortuna le orme dal 1785 al 1815, introdusse nuovi tipi di stampe e la ditta all’inizio dell’Ottocento era in buona salute. Paul André riuscì in vario modo a superare il difficile periodo seguito alla Rivoluzione Francese e ad approdare nel nuovo secolo con una produzione più adatta ai tempi, legata al teatro, alla satira di costume e alla caricatura che in quel momento erano grandemente in auge. Tra il 1833 e il 1836 la ditta passò a Hocquart, ma i Basset ne rientrarono in possesso per condurla fin verso la metà del secolo. Si conoscono poche stampe di questo periodo ed è quindi difficile ipotizzare la causa per cui terminarono la loro attività, se per problemi legati alle persone che ebbero a quel punto la responsabilità della ditta o per i mutati metodi di stampa, oltre che per le diverse richieste del mercato. Certo, come nel caso dei Remondini, la limitata utilizzazione della litografia, che era ormai la principale tecnica di stampa per i fogli a larga diffusione, ebbe un ruolo fondamentale nel far diventare i fogli stampati da Basset non solo troppo costosi ma anche poco appetibili al pubblico. DAI SANTI ALLE VUES OPTIQUE Nel corso di circa centocinquant’anni la produzione dei Basset fu enorme e estremamente variata. Uscirono infatti dalle loro presse i fogli di santi e i soggetti comici e satirici, fogli di giochi, scene dei romanzi più in voga e figurini di moda, scene d’attualità, battaglie, ritratti di uomini e donne celebri per arrivare fino alle carte da parati. Nella seconda metà del XVIII secolo Basset produsse in gran numero le “vues d’optique” cioè quelle vedute principalmente di città caratterizzate dai forti colori azzurro, rosa, verde, che dovevano essere posizionate all’interno di una scatola ottica per poter godere di un particolare effetto prospettico. Le “vues d’optique” furono in Francia una specialità tutta parigina e Basset dopo l’acquisto avvenuto nel 1775 delle matrici in rame per vedute ottiche appartenute agli editori Daumont e La Chaussé divenne il maggior produttore parigino. In quello che era diventato anche uno dei maggiori mercati per i Remondini si ripeteva il confronto tra i due editori. Pur nelle notevoli diversità ambedue avevano identificato nel mercato delle stampe ad alta diffusione quello che sarebbe stato il loro futuro di stampatori. (Alberto Milano)

Vai alla ricerca giochi         Vai all'elenco autori